тут
Перегородки ТИГИ Knauf
Перегородки ТИГИ Knauf

Широкое использование листов из гипсокартона для установки перегородок связано в первую очередь с богатым ассортиментом товаров ТИГИ «Кнауф». Полезные наработки и рыночного предложения гипсокартонных конструкций, экспертов этого предприятия, получили заслуженную известность среди покупателей. Практические и конструктивные характерности перегородок «Кнауф» предусматривают конкретное выполнение основных пожеланий изготовителя по использованию его продукции используемой при установке гипсокартонных конструкций. Проектные поправки дозволяют учет местных эксплуатационных и климатических характеристик.

Домашний ремонт
Домашний ремонт

Посетите раздел о домашнем ремонте в квартире и загородном доме, прочитайте интересную заметку "Домашний ремонт собственными руками - практичные советы, рекомендации и подсказки". Полагаем, что информация из этой заметки понадобиться вам при проведении ремонта в собственном доме.

монтаж гипсокартона
монтаж гипсокартона

Установка гипсокартона фактически происходит в 2 основных этапа. Начальный этап, очень сложный, ответственный и трудоёмкий этап – установка каркаса под гипсокартонную систему из металических профилей

Нетривіальні рішення. Для тих, хто розуміє

Соколов Георгій Олександрович — керівник, архітектор

Соколов Денис Володимирович — керівник, архітектор


А.: З чого починався Ваш творчий шлях?
С.Д.: Те, що я буду архітектором, я знав ще в дитинстві. Мій творчий шлях почався в той момент, коли я взяв у руки олівець. Я ріс у родині архітекторів, тому з кульманом був знайомий з малих років. На моє сприйняття композиції та пропорцій вплинуло навчання в художній школі. У 2002 році поступив в Санкт-Петербурзький Архітектурно-будівельний університет на кафедру архітектурного проектування. Після закінчення влаштувався в майстерню КБ «ВІПС». Вона займалася розробкою проекту Маріїнського театру. Завдання у мене була досить специфічна. За проектом Домініка Перро функціональний обсяг театру накривався скляно-металевої оболонкою. З технічних причин від скла довелося відмовитися і від оболонки залишився тільки металевий каркас. Він служив виключно декоративним цілям. Перетин стрижнів такої декорації доходило до декількох метрів. Моїм завданням було побудувати цифрову модель і визначити координати перетину стрижнів. Для цього був написаний спеціальний скрипт. На щастя для міста від такого архітектурного рішення відмовилися. Потім я працював ще в декількох архітектурних майстерень.


А.: Яким був початок самостійної незалежної кар’єри?
С.Г.: Спільними творчими пошуками ми почали займатися ще під час навчання в інституті. У 2005 році об’єдналися в експериментальну групу «Градієнт». Назва означає поступовий перехід з одного стану в інший — процес. Ми вважаємо, що це дуже важлива якість для архітектури. На стартапі було досить складно знайти клієнтів, тому ми багато брали участь у професійних конкурсах, майстер-класах та воркшопах.

А.: Ви пам’ятаєте ваш перший проект?
С.Г.: Наш перший спільний проект — участь у конкурсі на будівлю музею селища Вайсенхоф в Штутгарті. Це селище забудовувався відомими архітекторами конструктивистами: Місом ван дер Рое, Ле Корбюзьє, Вальтером Гропіусом. Під час війни деякі будинки були зруйновані в результаті авіаударів. Ми запропонували будівля музею занурити під землю. Вхід і ліхтарі освітлення виконані у вигляді воронок утворилися після удару. Благоустрій продовжує тему вибуху. Різні елементи покриттів, лавки і ліхтарі замішані в деконструктивістський коктейль. Будинок, що існував на цій ділянці до війни, нагадує про себе завдяки світному контуру. Проект був тепло прийнятий нашими німецькими колегами.

А.: Чим займається ваша компанія на сьогоднішній день?
С.Г.: Ми займаємося проектуванням заміських будинків і інтер’єрів. Це область архітектури нам цікава тому, що в ній є місце для продуманих рішень і інноваційного дизайну. При цьому проекти не вимагають погоджень та інших бюрократичних процедур. Також приємно, що робота в порівнянні наприклад з житловим будівництвом виконується для конкретних людей, які будуть користуватися створюваним простором.

А.: Який найбільш запам’ятовується проект?
С.Д.: Індивідуальний житловий будинок Cut. Ленінградська обл., Сел. Соснівка
Індивідуальний житловий будинок Cut. Ленінградська область, селище Соснівка. Звичний обсяг заміського будинку препарується. У нього витягується центральна частина. Проріз, що проходить через центр обсягу, виділена червоним кольором покрівлі та склопакетів. Розріз зроблений в найбільш пікантному місці будинку — по коника. Таким чином найбільш впізнаваний елемент вирізається. Такий хід створює інтригу. За допомогою елементарного прийому з типового силуету отриманий запам’ятовується. Фасад будинку складається з двох шарів. Перший шар — біла штукатурка, другий — темно-коричневий планку. Він закріплений на віднесенні від стіни за допомогою ферм. Лотки і система водовідведення приховані. Проектування, будівництво 2011р.

А.: З ким співпрацюєте?
С.Г.: Багато хто з наших друзів закінчили Мухинської училище. Є хороші фахівці в галузі монументального мистецтва. Спільно ми працювали над оформленням інтер’єрів приватного басейну. Там ми застосовувалася мозаїка, вітраж, кераміка.

А.: В яких містах або країнах реалізовувалися ваші проекти? Чи існували складності роботи за межами рідного міста?
С.Г.: Наші замовники будують в основному в Ленінградській області.

А.: Розкажіть детально про сам виразному з таких проектів.
С.Д.: Індивідуальний житловий будинок 45. Ленінградська обл., Сел. Соснівка. Основою формоутворення будинку є взаємне проникнення двох структур. Одна повернена до іншої під кутом 45 градусів. Вони виявлені на фасадах матеріалом різного тону. У результаті такої взаємодії виникає цікаве обсяг і складне внутрішнє простір.

А.: Які фактори ви зазвичай враховуєте при роботі із замовником?
С.Г.: Часто архітектори говорять про те, що замовник повинен бути готовий вести діалог. Я вважаю, що це дійсно найголовніше. Хороший результат виходить при тісному та відкритому спілкуванні учасників процесу, готових прислухатися до чужої думки. Також важливий позитивний настрій і амбіції замовника. Приємно працювати з людьми, які горять ідеєю і дійсно хочуть отримати щось гідне й осмислене.

А.: Чи існують спірні моменти при узгодженні майбутнього проекту? Чи довіряє замовник вашому творчому погляду або вимагає реалізації свого бачення?
С.Д.: Чим цікавіше і незвичайніше проект, тим більше він викликає суперечок. Ми прагнемо до того, щоб наші рішення при своїй новизні були виправдані і грунтувалися на здоровому глузді. Тому те, що викликає сумніви чи йде в розріз із баченням замовника, часто вдається захистити. Якщо замовник з нами не згоден, ми намагаємося зрозуміти в чому причина, і як зробити краще.

А.: В якому стилі волієте працювати?
С.Г.: Я не пам’ятаю, щоб у своїй роботі ми колись користувалися поняттям «стиль». Кожного разу ми діємо за допомогою прийомів і засобів, які дозволяють вирішити поставлену проблему або створити бажану атмосферу. Робимо те, що доречно в кожному конкретному випадку.

А.: Які прийоми використовуєте найчастіше?
С.Д.: Зазвичай ми використовуємо один з 4 підходів:

  • Середовищній. Архітектура прив’язана до ділянки. Це означає, що об’ємно-планувальне рішення об’єкта залежить від навколишнього середовища. Наприклад, від рельєфу місцевості, розташування по сторонах світу, навколишньої забудови. Будівля може підлаштовуватися під оточення або контрастувати з ним.
  • Процесуальний. Розуміння архітектури, як процесу. У цьому випадку ретельно аналізується поведінка людей, які будуть експлуатувати об’єкт. Вибудовується логічний ланцюжок їх дій. Форма будівлі вибудовується відповідно до цієї логіки.
  • Формалістичний. Іноді в голову просто приходить цікава форма. Це може бути результат малювання, макетування або цифрового моделювання.
  • Архитектонический. Історично склалося, що архітектура будувалася за певними канонами. У древній Греції була ордерна система. Ордер показує тектоніку, тобто роботу конструкції через форму. У сучасній архітектурі від цього прагнуть утекти. Фасади будинків обтягуються оболонками, які приховують конструктивні елементи. Наприклад, стадіон Allianz Arena в Мюнхені, Kunsthaus в Граці або Bird `s nest в Пекіні. Тобто відбувся поділ несучої і декоративної функцій фасаду. Я вважаю, що тут ціле поле для експериментів.

  • А.: Чи є якісь правила чи етапи у вашій роботі?
    С.Г.: Головне правило — ніяких правил!

    А.: З якими матеріалами приємніше всього працювати?
    С.Д.: Нам цікаві сучасні матеріали з незвичайними властивостями. Наприклад, Light concrete — світлопрозорий бетон, Pilkington — самоочищаються скло, TiMax — ефективний утеплювач, який пропускає світло, Smart glass — розумне скло, що міняє прозорість.

    А.: Чи є якісь переваги у виборі колірної гами або все залежить від моди і побажань замовника?
    С.Г.: Звичайно, багато залежить від побажань замовника. Однак у виборі колірної гами ми керуємося здоровим глуздом. Приміщення з рідкісним перебуванням людей — яскраві і контрастні, з частим — більш спокійні. Якщо потрібно візуально розширити простір — використовуються світлі тони, створити більш камерне — темні.

    А.: Які тенденції актуальні на сьогоднішній день?
    С.Г.: Як мені здається, зараз актуальне мінімалістичний підхід — отримати максимальний емоційний ефект за рахунок мінімальних виразних засобів. Простір архітектурного об’єкта повинно бути миттєво читаним, інтуїтивно зрозумілим. В основі одна яскрава дотепна ідея, один прийом. Прикладом такого підходу може бути «National Aquatics Centre», більш відомий як «Watercube» (FOA).

    А.: Ви намагаєтеся впроваджувати в роботу сучасні технологічні досягнення, інновації, ноу-хау?
    С.Д.: Ми намагаємося впроваджувати в першу чергу сучасні підходи, спосіб мислення. Технології та досягнення це не самоціль, а лише важливий інструмент.

    А.: До оформлення власної оселі ви так само підійшли креативно?
    С.Г.: Я волію більше часу проводити поза домом — відвідувати громадські простору або ходити в гості. Тому не став витрачати багато часу на своє житло. Підхід чисто функціональний. Щоб усе було зручно і під рукою.

    А.: Над якими проектами працюєте зараз?
    С.Д.: Нещодавно закінчили стадію ескіз для житлових секційних будинків в Москві. Складність полягала в дуже вузьких рамках, які поставив замовник. Передбачалося застосувати технологію збірно-монолітного каркасного домобудівництва. При висоті будинку в 17 поверхів і великій довжині, будинки виходили дуже масштабними. На мій погляд, головним завданням тут було збити масштаб. Тому фасади не підпорядковані виявленню функціональної або конструктивної логіки. Навпаки — вона маскується. Фасади ніби зібрані з різнокольорових блоків, які об’єднують кілька поверхів. Таким чином, вдалося втекти від монотонної повторюваності. Для кожного кварталу було запропоновано своє рішення фасаду. Це спростить ідентифікацію будинку. Незважаючи на таку різноманітність, усі фасади побудовані за єдиною логікою і пов’язані в єдиний комплекс.

    А.: Проект вашої мрії? Можливо, він уже реалізований?
    С.Г.: Ідей і планів на майбутнє багато. Я вважаю мрія — це те, чого неможливо досягти. А коли ти до неї наближаєшся, вона вислизає. Це веде людину вперед — до мрії. Він ніколи не зупиниться.

    А.: Які почуття виникають у вас, коли ви бачите реалізований проект?
    С.Д.: Буває, йдеш по місту задумливо. Дивишся на будинок і думаєш «здається, я його десь бачив. А-а-а, я ж його проектував! »

    А.: Всі замовники залишаються задоволеними?
    С.Г.: Без труднощів не буває. Адже потрібно привести до рівноваги протилежні аспекти — ідеї архітектора, розуміння замовника, бюджет проекту та можливість технічного виконання.

    А.: Якщо у вашому арсеналі грамоти, нагороди, досвід участі у виставках?
    С.Д., С.Г.:

  • Майстер-клас. Проект музею в селищі Вайсенхоф, м. Штутгарт, Німеччина. 2006р
  • Робота на конкурс Літній павільйон в Новосибірську Новосибірськ. 2007р.
  • Робота на конкурс Музей Якова Черніхова. Санкт-Петербург. 2007р.
  • Участь в конкурсі на реконструкцію електростанції під музей. Гамбург. 2007р.
  • Ворк-Шоп. Концепція перетворення Гамбурзької площі в Санкт-Петербурзі Інтерактивний міст. Росія — Німеччина. 2007р.
  • Участь у огляді-конкурсі дипломних робіт. Диплом за кращий концептуальний дипломний проект 2008г Проект мобільного адаптивного комплексу Morfer box Рук. проф. Лавров. Самара. 2008р.
  • Робота на конкурс Arquitectum. Хмарочос з функцією SPA на ділянці навпроти Колізею. Ліма. Перу. 2010р.
  • Участь у ворк-шопі Концепція висотного будівництва на намивних територіях Василівського острова. Що пройшов у рамках Санкт-Петербурзького молодіжного фестивалю Артерія. Санкт-Петербург. 16 серпня — 22 вересня 2011р.
  • Участь у конкурсі «Inspiration hotel». Іспанія. Мадрид. 2012р.
  • Участь у конкурсі «Символ міста». Росія, Ленінградська область, Сосновий Бор. 2012р.
  • Участь у конкурсі Навколишнє середовище XXI століття, Петербург майбутнього. 2012р.
  • Участь у конкурсі і виставці «Гарні будинки». Москва. 2012р.
  • А.: Чи відчувається конкуренція з боку інших фахівців галузі?
    С.Д.: Відчувається брак грамотних замовників.

    А.: Як ви оцінюєте сучасну російську архітектуру / дизайн?
    С.Г.: Як правило, будівельників завжди лякають нестандартні рішення. Рівень підготовки робітників і організації будівництва низький. Якість освіти архітекторів і дизайнерів падає. Організація навчання застаріла. Немає своєї виробничої бази, все привозять — дорого. Можливості архітекторів і дизайнерів обмежені. Це гальмує розвиток дизайну та архітектури в Росії. З іншого боку з’являються непогані майстри по інтер’єрах. Завжди можна знайти хороших фахівців. Все одно можливо досягати добрих результатів.
    Ми дивимося в майбутнє з оптимізмом.

    А.: Чи впливає на неї закордонні стилі і прийоми, або сьогодні можна впевнено сказати, що російська архітектура (дизайн) має своє оригінальне обличчя?
    С.Д.: Ні в якій мірі. Багато оригінальні ідеї запозичені із зарубіжної практики. Майже всі напевно.

    А.: Вам не здається, що сучасна архітектура та дизайн зараз знаходяться на рівні оформлення приватних будинків?
    С.Г.: Оформлення інтер’єрів — це свого роду експериментальна площадка. На ній випробовуються нові ідеї і прийоми. Однак мені здається, що це більше властиво для громадських інтер’єрів.

    А.: Ваш погляд на майбутнє архітектури (дизайну)? Яким ви бачите своє власне місто через 20-23 років?
    С.Д.: На момент публікації статті я роблю роботу для конкурсу «Навколишнє середовище XXI століття, Петербург майбутнього». У своїй роботі я висловлюю бачення архітектури міста через кілька десятиліть. За правилами я не можу розкривати подробиці, проте запрошую всіх бажаючих на презентацію проектів 30 жовтня 2012р.

    А.: Чи вистачає у Вас часу на творчі хобі і захоплення?
    С.Г.: Намагаємося побільше подорожувати, дивитися гарну архітектуру.

    А.: Ваше життєве кредо?
    С.Г.: Все залежить від тебе.

    Вы прочитали статью на тему — Нетривіальні рішення. Для тих, хто розуміє

    Нас находят по таким словам — нетривиальные, решение, понимать

    Похожие записи:
    1. Домашній ремонт
    2. Своїми руками
    3. Ремонт це просто

    Оставить комментарий

    Вы должны авторизоваться для отправки комментария.

    Газобетонные блоки
    газобетонные блоки

    Что же такое работы по малярке. Работы по малярке - работы по отделке, которые связаны с покраской разных поверхностей - оборудования, стен, полов, потолков и т. д. - для увеличения срока их работы, придания прекрасного фасадного вида, а ещё изменения

    Малярные работы
    Малярные работы

    Что же такое работы по малярке. Работы по малярке - работы по отделке, которые связаны с покраской разных поверхностей - оборудования, стен, полов, потолков и т. д. - для увеличения срока их работы, придания прекрасного фасадного вида, а ещё изменения